„Judenkönig? Unsinn! Das ist ein kleines schreiendes, schmatzendes Wickelkind und kein Judenkönig. Du musst nicht immer alles glauben, was man dir erzählt.“
Ox

Es ist Winter in Bethlehem und eisigkalt. Wie gemütlich ist es hingegen in dem wohlig warmen Stall, den Ox und Esel gemeinsam bewohnen. Doch die traute Zweisamkeit wird jäh unterbrochen, als Ox in seiner Futterkrippe ein wimmerndes Bündel findet – ein kleines Menschenkind und das mitten in seinem köstlichen Heu! Während Ox überlegt, wie man das plärrende Baby so schnell wie möglich loswerden könnte, hat Esel Mitleid und beginnt, sich im Rahmen seiner Möglichkeiten um das Kleine zu kümmern. Nebenbei erzählt er Ox dabei die Weihnachtsgeschichte, wobei ihn sein Erinnerungsvermögen ab und an trügt. Schnell wird aus dem Messias ein Matthias und aus der Maria eine Mechthild. Als es plötzlich an der Stalltür klopft, werden Esel und Ox selbst zum Teil der Geschichte. Denn jetzt müssen sie das Kind vor den Soldaten des Herrn Rodes (oder wie auch immer der heißt) beschützen. Und schnell zeigt sich, dass auch dem störrischen Ochsen das kleine Findelkind ans Herz gewachsen ist.
Mit liebevollem Witz erzählt Norbert Ebel (*1958) die Weihnachtsgeschichte neu, indem er zwei üblicherweise stumme Nebenfiguren zu den Hauptakteuren macht. Gemeinsam lernen Ox und Esel, Herausforderungen zu meistern und Verantwortung zu übernehmen. Dabei erfahren sie in ihrer ungewöhnlichen Familienkonstellation die wahre Bedeutung von Weihnachten und wie Liebe und Geborgenheit, die wir anderen schenken, auf uns zurückfallen. Die neue Adventsproduktion im Puppentheater lädt Groß und Klein dazu ein, einen frischen Blick auf die Ursprünge der Weihnachtsgeschichte zu werfen.

Luigi Cherubini (1760-1842): Ouvertüre zu Fanisca · Erstaufführung
Franz Seraph Destouches (1772-1844): Ouvertüre zu Die Hussiten vor Naumburg im Jahr 1432, Vaterländisches Schauspiel von August von Kotzebue · Erstaufführung
Johann Christian Heinrich Rinck (1770-1846): Fagottkonzert Nr. 1 · Erstaufführung
Ludwig van Beethoven (1770-1827): Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21

Das Reussische Kammerorchester feiert sein 60-jähriges Bestehen! Doch gerne teilt es diesen Anlass mit zwei weiteren Jubilaren: Vor 250 Jahren wurde nicht nur Ludwig van Beethoven geboren, sondern auch sein Zeitgenosse, der aus Thüringen stammende Johann Christian Heinrich Rinck, der zu seinen Lebzeiten hoch angesehen war und bis Ende des 19. Jahrhunderts überaus populär blieb. Viele seiner Werke wurden jedoch nicht ediert, weshalb sein 1808 entstandenes Konzert für Fagott seit damals nie wieder aufgeführt wurde. Nun bringt es Roland Schulenburg, Solofagottist des Philharmonischen Orchesters Altenburg Gera, erstmals wieder zum Erklingen. Umrahmt wird dieses Werk von Beethovens 1. Sinfonie sowie weiteren Werken zeitgenössischer Komponisten, die seinerzeit die Thüringer Musiklandschaft prägten und heute auf ihre Wiederentdeckung warten: Einer Ouvertüre von Franz Seraph Destouches, ab 1799 Hofkapellmeister in Weimar, sowie die Ouvertüre zur in Thüringen vielgespielten Oper Fanisca von Luigi Cherubini, den Beethoven für den größten Komponisten seiner Zeit hielt.

Für diese Konzertfeierlichkeit lädt sich das Reussische Kammerorchester einmal mehr den in Gera oft und gern gesehenen Dirigenten und Spezialisten für musikalische Wiederentdeckungen Werner Ehrhardt ein.

In Kooperation mit dem Institut für Musikwissenschaften der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar und Deutschlandfunk Kultur

„Judenkönig? Unsinn! Das ist ein kleines schreiendes, schmatzendes Wickelkind und kein Judenkönig. Du musst nicht immer alles glauben, was man dir erzählt.“
Ox

Es ist Winter in Bethlehem und eisigkalt. Wie gemütlich ist es hingegen in dem wohlig warmen Stall, den Ox und Esel gemeinsam bewohnen. Doch die traute Zweisamkeit wird jäh unterbrochen, als Ox in seiner Futterkrippe ein wimmerndes Bündel findet – ein kleines Menschenkind und das mitten in seinem köstlichen Heu! Während Ox überlegt, wie man das plärrende Baby so schnell wie möglich loswerden könnte, hat Esel Mitleid und beginnt, sich im Rahmen seiner Möglichkeiten um das Kleine zu kümmern. Nebenbei erzählt er Ox dabei die Weihnachtsgeschichte, wobei ihn sein Erinnerungsvermögen ab und an trügt. Schnell wird aus dem Messias ein Matthias und aus der Maria eine Mechthild. Als es plötzlich an der Stalltür klopft, werden Esel und Ox selbst zum Teil der Geschichte. Denn jetzt müssen sie das Kind vor den Soldaten des Herrn Rodes (oder wie auch immer der heißt) beschützen. Und schnell zeigt sich, dass auch dem störrischen Ochsen das kleine Findelkind ans Herz gewachsen ist.
Mit liebevollem Witz erzählt Norbert Ebel (*1958) die Weihnachtsgeschichte neu, indem er zwei üblicherweise stumme Nebenfiguren zu den Hauptakteuren macht. Gemeinsam lernen Ox und Esel, Herausforderungen zu meistern und Verantwortung zu übernehmen. Dabei erfahren sie in ihrer ungewöhnlichen Familienkonstellation die wahre Bedeutung von Weihnachten und wie Liebe und Geborgenheit, die wir anderen schenken, auf uns zurückfallen. Die neue Adventsproduktion im Puppentheater lädt Groß und Klein dazu ein, einen frischen Blick auf die Ursprünge der Weihnachtsgeschichte zu werfen.

Luigi Cherubini (1760-1842): Ouvertüre zu Fanisca · Erstaufführung
Franz Seraph Destouches (1772-1844): Ouvertüre zu Die Hussiten vor Naumburg im Jahr 1432, Vaterländisches Schauspiel von August von Kotzebue · Erstaufführung
Johann Christian Heinrich Rinck (1770-1846): Fagottkonzert Nr. 1 · Erstaufführung
Ludwig van Beethoven (1770-1827): Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21

Das Reussische Kammerorchester feiert sein 60-jähriges Bestehen! Doch gerne teilt es diesen Anlass mit zwei weiteren Jubilaren: Vor 250 Jahren wurde nicht nur Ludwig van Beethoven geboren, sondern auch sein Zeitgenosse, der aus Thüringen stammende Johann Christian Heinrich Rinck, der zu seinen Lebzeiten hoch angesehen war und bis Ende des 19. Jahrhunderts überaus populär blieb. Viele seiner Werke wurden jedoch nicht ediert, weshalb sein 1808 entstandenes Konzert für Fagott seit damals nie wieder aufgeführt wurde. Nun bringt es Roland Schulenburg, Solofagottist des Philharmonischen Orchesters Altenburg Gera, erstmals wieder zum Erklingen. Umrahmt wird dieses Werk von Beethovens 1. Sinfonie sowie weiteren Werken zeitgenössischer Komponisten, die seinerzeit die Thüringer Musiklandschaft prägten und heute auf ihre Wiederentdeckung warten: Einer Ouvertüre von Franz Seraph Destouches, ab 1799 Hofkapellmeister in Weimar, sowie die Ouvertüre zur in Thüringen vielgespielten Oper Fanisca von Luigi Cherubini, den Beethoven für den größten Komponisten seiner Zeit hielt.

Für diese Konzertfeierlichkeit lädt sich das Reussische Kammerorchester einmal mehr den in Gera oft und gern gesehenen Dirigenten und Spezialisten für musikalische Wiederentdeckungen Werner Ehrhardt ein.

In Kooperation mit dem Institut für Musikwissenschaften der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar und Deutschlandfunk Kultur

„Judenkönig? Unsinn! Das ist ein kleines schreiendes, schmatzendes Wickelkind und kein Judenkönig. Du musst nicht immer alles glauben, was man dir erzählt.“
Ox

Es ist Winter in Bethlehem und eisigkalt. Wie gemütlich ist es hingegen in dem wohlig warmen Stall, den Ox und Esel gemeinsam bewohnen. Doch die traute Zweisamkeit wird jäh unterbrochen, als Ox in seiner Futterkrippe ein wimmerndes Bündel findet – ein kleines Menschenkind und das mitten in seinem köstlichen Heu! Während Ox überlegt, wie man das plärrende Baby so schnell wie möglich loswerden könnte, hat Esel Mitleid und beginnt, sich im Rahmen seiner Möglichkeiten um das Kleine zu kümmern. Nebenbei erzählt er Ox dabei die Weihnachtsgeschichte, wobei ihn sein Erinnerungsvermögen ab und an trügt. Schnell wird aus dem Messias ein Matthias und aus der Maria eine Mechthild. Als es plötzlich an der Stalltür klopft, werden Esel und Ox selbst zum Teil der Geschichte. Denn jetzt müssen sie das Kind vor den Soldaten des Herrn Rodes (oder wie auch immer der heißt) beschützen. Und schnell zeigt sich, dass auch dem störrischen Ochsen das kleine Findelkind ans Herz gewachsen ist.
Mit liebevollem Witz erzählt Norbert Ebel (*1958) die Weihnachtsgeschichte neu, indem er zwei üblicherweise stumme Nebenfiguren zu den Hauptakteuren macht. Gemeinsam lernen Ox und Esel, Herausforderungen zu meistern und Verantwortung zu übernehmen. Dabei erfahren sie in ihrer ungewöhnlichen Familienkonstellation die wahre Bedeutung von Weihnachten und wie Liebe und Geborgenheit, die wir anderen schenken, auf uns zurückfallen. Die neue Adventsproduktion im Puppentheater lädt Groß und Klein dazu ein, einen frischen Blick auf die Ursprünge der Weihnachtsgeschichte zu werfen.

Luigi Cherubini (1760-1842): Ouvertüre zu Fanisca · Erstaufführung
Franz Seraph Destouches (1772-1844): Ouvertüre zu Die Hussiten vor Naumburg im Jahr 1432, Vaterländisches Schauspiel von August von Kotzebue · Erstaufführung
Johann Christian Heinrich Rinck (1770-1846): Fagottkonzert Nr. 1 · Erstaufführung
Ludwig van Beethoven (1770-1827): Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21

Das Reussische Kammerorchester feiert sein 60-jähriges Bestehen! Doch gerne teilt es diesen Anlass mit zwei weiteren Jubilaren: Vor 250 Jahren wurde nicht nur Ludwig van Beethoven geboren, sondern auch sein Zeitgenosse, der aus Thüringen stammende Johann Christian Heinrich Rinck, der zu seinen Lebzeiten hoch angesehen war und bis Ende des 19. Jahrhunderts überaus populär blieb. Viele seiner Werke wurden jedoch nicht ediert, weshalb sein 1808 entstandenes Konzert für Fagott seit damals nie wieder aufgeführt wurde. Nun bringt es Roland Schulenburg, Solofagottist des Philharmonischen Orchesters Altenburg Gera, erstmals wieder zum Erklingen. Umrahmt wird dieses Werk von Beethovens 1. Sinfonie sowie weiteren Werken zeitgenössischer Komponisten, die seinerzeit die Thüringer Musiklandschaft prägten und heute auf ihre Wiederentdeckung warten: Einer Ouvertüre von Franz Seraph Destouches, ab 1799 Hofkapellmeister in Weimar, sowie die Ouvertüre zur in Thüringen vielgespielten Oper Fanisca von Luigi Cherubini, den Beethoven für den größten Komponisten seiner Zeit hielt.

Für diese Konzertfeierlichkeit lädt sich das Reussische Kammerorchester einmal mehr den in Gera oft und gern gesehenen Dirigenten und Spezialisten für musikalische Wiederentdeckungen Werner Ehrhardt ein.

In Kooperation mit dem Institut für Musikwissenschaften der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar und Deutschlandfunk Kultur

Luigi Cherubini (1760-1842): Ouvertüre zu Fanisca · Erstaufführung
Franz Seraph Destouches (1772-1844): Ouvertüre zu Die Hussiten vor Naumburg im Jahr 1432, Vaterländisches Schauspiel von August von Kotzebue · Erstaufführung
Johann Christian Heinrich Rinck (1770-1846): Fagottkonzert Nr. 1 · Erstaufführung
Ludwig van Beethoven (1770-1827): Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21

Das Reussische Kammerorchester feiert sein 60-jähriges Bestehen! Doch gerne teilt es diesen Anlass mit zwei weiteren Jubilaren: Vor 250 Jahren wurde nicht nur Ludwig van Beethoven geboren, sondern auch sein Zeitgenosse, der aus Thüringen stammende Johann Christian Heinrich Rinck, der zu seinen Lebzeiten hoch angesehen war und bis Ende des 19. Jahrhunderts überaus populär blieb. Viele seiner Werke wurden jedoch nicht ediert, weshalb sein 1808 entstandenes Konzert für Fagott seit damals nie wieder aufgeführt wurde. Nun bringt es Roland Schulenburg, Solofagottist des Philharmonischen Orchesters Altenburg Gera, erstmals wieder zum Erklingen. Umrahmt wird dieses Werk von Beethovens 1. Sinfonie sowie weiteren Werken zeitgenössischer Komponisten, die seinerzeit die Thüringer Musiklandschaft prägten und heute auf ihre Wiederentdeckung warten: Einer Ouvertüre von Franz Seraph Destouches, ab 1799 Hofkapellmeister in Weimar, sowie die Ouvertüre zur in Thüringen vielgespielten Oper Fanisca von Luigi Cherubini, den Beethoven für den größten Komponisten seiner Zeit hielt.

Für diese Konzertfeierlichkeit lädt sich das Reussische Kammerorchester einmal mehr den in Gera oft und gern gesehenen Dirigenten und Spezialisten für musikalische Wiederentdeckungen Werner Ehrhardt ein.

In Kooperation mit dem Institut für Musikwissenschaften der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar und Deutschlandfunk Kultur

„Judenkönig? Unsinn! Das ist ein kleines schreiendes, schmatzendes Wickelkind und kein Judenkönig. Du musst nicht immer alles glauben, was man dir erzählt.“
Ox

Es ist Winter in Bethlehem und eisigkalt. Wie gemütlich ist es hingegen in dem wohlig warmen Stall, den Ox und Esel gemeinsam bewohnen. Doch die traute Zweisamkeit wird jäh unterbrochen, als Ox in seiner Futterkrippe ein wimmerndes Bündel findet – ein kleines Menschenkind und das mitten in seinem köstlichen Heu! Während Ox überlegt, wie man das plärrende Baby so schnell wie möglich loswerden könnte, hat Esel Mitleid und beginnt, sich im Rahmen seiner Möglichkeiten um das Kleine zu kümmern. Nebenbei erzählt er Ox dabei die Weihnachtsgeschichte, wobei ihn sein Erinnerungsvermögen ab und an trügt. Schnell wird aus dem Messias ein Matthias und aus der Maria eine Mechthild. Als es plötzlich an der Stalltür klopft, werden Esel und Ox selbst zum Teil der Geschichte. Denn jetzt müssen sie das Kind vor den Soldaten des Herrn Rodes (oder wie auch immer der heißt) beschützen. Und schnell zeigt sich, dass auch dem störrischen Ochsen das kleine Findelkind ans Herz gewachsen ist.
Mit liebevollem Witz erzählt Norbert Ebel (*1958) die Weihnachtsgeschichte neu, indem er zwei üblicherweise stumme Nebenfiguren zu den Hauptakteuren macht. Gemeinsam lernen Ox und Esel, Herausforderungen zu meistern und Verantwortung zu übernehmen. Dabei erfahren sie in ihrer ungewöhnlichen Familienkonstellation die wahre Bedeutung von Weihnachten und wie Liebe und Geborgenheit, die wir anderen schenken, auf uns zurückfallen. Die neue Adventsproduktion im Puppentheater lädt Groß und Klein dazu ein, einen frischen Blick auf die Ursprünge der Weihnachtsgeschichte zu werfen.

„Nur ein Blick konnte alles verändern. Doch durch diesen Apparat ist nun alles aus.“
Die Frau

Ben möchte seiner Freundin Lucy in deren Apartment einen Heiratsantrag machen. Doch jedes Mal, wenn er zu sprechen anhebt, klingelt das Telefon und Lucy hebt ab. So bleibt ihm nichts Anderes übrig, als Lucys Wohnung zu verlassen, in die nächstgelegene Telefonzelle zu gehen und von dort aus sein Anliegen vorzubringen.

Eine Frau ist von ihrem Partner verlassen worden. Nun telefoniert sie mit ihm und versucht verzweifelt, die Beziehung doch noch zu retten. Sie bemüht sich, die manipulativen Möglichkeiten der medialen Kommunikation für ihre Zwecke zu nutzen: Zunächst spielt sie die Starke, dann verweist sie auf die angeblich glückliche gemeinsame Vergangenheit und schließlich droht sie mit Suizid.

1959 an der Pariser Opéra-comique uraufgeführt, demonstriert Die menschliche Stimme, dass mediale Kommunikation die reale nicht ersetzen kann. Francis Poulencs (1899-1963) bewegende Literaturoper basierend auf dem gleichnamigen Schauspiel von Jean Cocteau steht regelmäßig auf den Spielplänen der Opernhäuser. Auch Gian Carlo Menottis (1911-2007) Opera buffa, 1947 in New York uraufgeführt, ist ein Klassiker.

„Die liebe Erde allüberall blüht auf im Lenz
und grünt aufs neu! allüberall …“
Hans Bethge, Der Abschied

Als Gustav Mahler (1860-1911) sich 1908 in die Abgeschiedenheit seines Komponierhäuschens im Pustertal oberhalb von Toblach zurückzog, hatte er gleich drei schwere Schicksalsschläge zu verarbeiten: Den Tod seiner geliebten Tochter Maria Anna, den Rücktritt als Direktor der Wiener Hofoper als Folge einer antisemitisch motivierten Pressekampagne und schließlich die Diagnose einer Herzerkrankung. In der Vorahnung des baldigen Todes fand er Trost in einer Sammlung chinesischer Gedichten, die Hans Bethge frei ins Deutsche übertragen und 1907 unter dem Titel Die chinesische Flöte veröffentlicht hatte.

Mahler fasziniert das Denken in zwei sich widerstreitenden und zugleich ergänzenden Prinzipien, wie es die Gedichte zum Ausdruck bringen: Himmel und Erde, männlich und weiblich, gebend und nehmend, aktiv und passiv, Licht und Dunkel, schöpferisch und empfangend. So offenbarte sich für Mahler die Welt in einer „dualistischen Spannung zwischen Diesseits und Jenseits, Werden und Vergehen, zwischen Liebe und Tod“ (Reinhard Schulz). Mahler komponierte einen auf chinesischer Philosophie basierenden, allgemeingültigen und zugleich zutiefst persönlichen sinfonischen Liederzyklus, den schließlich Bruno Walter ein halbes Jahr nach dem Tod des Komponisten zur Uraufführung brachte.

Die Regisseurin und Choreografin Jean Renshaw und der Szenograph Duncan Hayler übertragen Das Lied von der Erde in assoziative Bewegungen und Bilder, die berühren, zur Reflexion anregen und zugleich Trost spenden in einer schweren Zeit.